diario de lectura (2)

agosto 28, 2008

27/8/2008. Felipe Cussen me recomienda Gossip girl. Bien. Vemos dos capítulos y tiene ese aire a Cruel Intentions que me encanta. Buena banda sonora. Perversidad bien administrada. Idea de la redención encarnada en una protagonista que está arrasada y destruida. Los personajes viven en un hotel, el Waldorf y eso les da un toque de decadencia inmerecida, de maldad elegante, de abandono.

27/8/2008. Siútico, de Contardo. Odioso, escrito con rabia. Lúcido. Contardo debe ser el único tipo en Chile que es capaz de acordarse de Imelda Marcos, lo que es por cierto, una forma más que sofisticada del horror. Pero, dejándose de ironías, el tema es otro: Siútico describe la relación entre la clase media aspiracional y la clase alta tradicional casi de modo marxista. Cita a Jarvis Cocker. Todo parece una comedia negra, una broma cruel, una farsa algo inglesa que posee esa clase de violencia y esa clase de crueldad. Por supuesto, tengo ganas de escribir más sobre el libro. In extenso.

27/8/08. El narrador, de Walter Benjamin. Traducido por Oyarzún. Consejo: saltarse las notas y las explicaciones y leerse el texto. Benjamin habla sobre la imposibilidad de la presencia de un narrador en la novela moderna sugiriendo que el acto de narrar, que él identifica con alguna clase de gestualidad colectiva que es necesaria socialmente, se ha agotado producto del horror. Puede ser. Benjamin nunca falla: sostiene que la novela como género es la negación de cualquier clase de ejercicio comunitario, que está escrita a solas, de espalda al mundo. La novela anula al narrador o, mejor dicho, a la necesidad del narrador. La novela como la cancelación de la narrativa, de la suspensión de cualquier autorización para lanzarse a un relato. La novela como una experiencia que se opone e imposibilita lo real, que es artificio puro, la ilusión de un universo imposible.

diario de lectura 1

agosto 19, 2008

17/8/2008. Juno. Escrita por Diablo Cody. Lenta, perfecta y opaca. Se parece a Clowes pero le gana en empatía con el género humano. Clowes no quiere a nadie. Juno luce extraña pero intensa: la cámara siempre la muestra más pequeña de lo que es, como si viviera en un mundo de gigantes o su estatura fuera una especie de secreto. Bien por el volumen bajo de la cinta: no hay estridencia alguna. Todo se resuelve de modo irreal, como en un sueño. Uno solo problema: ¿son los adolescentes tan inteligentes como Juno, las chicas de “Ghost World” o incluso la Julia Stiles de “10 cosas que odio de ti”?

17/8/2008. 1810. Cucurto. Cucurto hace de Cucurto pero en algunos lugares suena a Pedro Lemebel aunque esto es más una ilusión que una certeza. Teoría completa de la nueva novela histórica hecha para que los académicos del mundo se solacen con el libro. Piglia bien leído y anotado pero con una conciencia de la lengua más cercana a Fogwill o a Laiseca. Una teoría: “1810” es la clase de novela que Abel Posse y sus amigos esperaban escribir en los 80 pero no pudieron hacer por pudor o buen gusto. Cucurto es trash pero no es grasa. No es rock chabón. No suena así sino más bien al paisaje de una cultura agrietada, a una verdadera marginalidad que lanza ironía sobre sí misma, sobre su propia pompa.

18/8/2008. Final Crisis 3. Bien. Morrison está trabajando con un tono contenido, casi siempre paranoico y dramático. Eso le da un peso al cómic. JG Jones está bien pero se nota cansado, agotado. Mutilaciones de animales. ¿Dónde cresta quedó el Comic Code? Final Crisis es, en cierto modo, un cómic de terror. Jack Kirby rules. En cierto modo el texto es un preludio para lo que viene que deberá ser dramático, wagneriano, horroroso. Puede que me equivoque también. Hay, además, un extraño zeitgeist en el texto: Ditko + Kirby como fantasmas que planean sobre la obra. Una teoría: los 70 de vuelta como una especie de parodia triste, reconstruida, terrorífica. Ah: recuerdos de “Rock the ages” de la etapa JLA del mismo Morrison, como si quisiera contar la misma historia.